最近“機器人”顯得無所不能：“阿爾法狗”圍棋賽戰勝了李世石，彭博社、美聯社開始用機器人寫部分新聞報道。5月5日有消息傳，由國家863“超腦計劃”牽頭研制的“高考機器人”將參加2017年高考，它的目標是要超過重點本科分數線。

　　影視圈也在瘋傳，已有影視公司利用自己開發的軟件對劇本創作進行指導和評估，“機器人開始寫劇本了”。盡管如此，業內的編劇們并不認為自己的創意性勞動會被取代，因為機器人沒有鮮活的情感。

　　緣起

　　機器人寫劇本悄悄進行

　　“機器人寫劇本”的說法，緣起于一場名為“原創與IP相煎何太急”的論壇上，阿里影業副總裁徐遠翔稱，阿里影業今后將不再請專業編劇，而是“IP的貼吧吧主和同人小說的作者PK”寫故事。此言一出，引發眾多編劇的口誅筆伐。隨后又有報道稱，阿里的編劇機器人已推出內測版本，它創作一個完整的電影劇本僅需30分鐘。

　　對傳聞中的說法，徐遠翔表示這是個誤會。他自己是編劇出身，深知劇本的重要性，但依舊引發了編劇、IP及電影方面的多方討論。

　　本報記者隨后證實，微信圈中廣泛流傳的“阿里機器人30分鐘寫一個電影劇本”，是個假新聞。但事實上，業內開始有許多影視公司利用自己開發的軟件來對劇本創作進行指導和評估，“觀眾喜歡看什么，往哪個方向修改，電腦擁有的數據是強大的，可以修改劇本。”一位影視劇公司劇本策劃人告訴記者，“對于各家制片方來說，機器人寫劇本目前還是悄悄進行，不能太張揚，畢竟好的劇本還要依靠專業編劇，明確說用機器人寫作，會得罪專業編劇。”

　　觀點

　　機器人沒有鮮活的感情

　　盡管“機器人寫劇本”并未張揚，但還是引發了編劇圈強烈的反對聲音。本報記者隨機采訪了五位編劇，其中三位以非常明確的態度予以回應，“機器人寫劇本，就是胡鬧，不值得一駁。”

　　山東編劇昃文江認為，機器人的水準只能是照貓畫虎的極粗線條的勾勒，而優秀的劇本，優秀的故事，是腦力智慧下的精雕細刻，機器人絕對完不成，“機器人阿爾法狗與韓國棋手李世石的對弈，與劇本的創作有著本質區別，圍棋以及類似的棋牌類競技，規則是可以數字化的，可以用計算機預測運算軌跡。藝術創作講究的是靈感，是共鳴，是一千個人眼中有一千個哈姆雷特，是白發三千丈的夸張與變形，是‘岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞’的人生感慨，這些人類的情感，機器人絕難完成。”

　　身兼編劇、導演和影視公司制作人身份的鴻水分析說，從制片人的角度出發，“機器人寫劇本”是影視制作中比較急功近利的一種做法，“看上去有意思，但意義不大。”鴻水還從編劇的角度分析了機器人寫劇本的意義并不大，“人是活的，是帶有情感的，而機器人寫出來的東西往往是大數據分析出來的整理報告，是沒有鮮活生命的東西。”

　　曾創作過《鐵齒銅牙紀曉嵐3》《一起來看流星雨》的著名編劇汪海林，在北京電影節的編劇論壇上曾表示，機器人無法寫出如“傷痕文學”這樣的劇本。他調侃說：“我們也一直在秘密研究制片人機器人，以形成一種對接。”

　　本質

　　編劇創意權與IP之爭

　　“機器人寫劇本”，從本質上說，是編劇創意權與IP之爭，也就是編劇與購買了IP的投資方之爭。

　　IP(Intellectual Property的縮寫)，意為知識產權，可以指內容，比如流行的小說，膾炙人口的歌曲，很有名的影視作品。2015年以來，IP開發成為影視圈第一熱點，但凡有一定知名度的IP，比如網絡小說的版權等，都已被影視公司收購，甚至“新華字典”這個IP也已經被收購，將被拍成電影。

　　擁有IP不等于一個好的影視作品，好的IP還要經過編劇的創作才能成為好的影視作品，“目前的狀況是，很多影視公司把IP交給編劇改編，認為編劇只是改編，不存在創意，實際上改編作品80%以上都是編劇原創，但資本運作卻不愿意承認。”創作過《永不消逝的電波》等影視劇的編劇余飛表示，網絡小說寫手數量眾多，按照影視公司提出的“機器人”操作理論，為什么這類網絡寫手不直接寫劇本呢？事實是，“大量的網絡寫手確實沒有經歷過專業的培訓，也沒有實戰能力，沒有十幾二十個戲是做不了編劇的。”